ZASADY TAŃCA KLASYCZNEGO 1, Teksty
[ Pobierz całość w formacie PDF ]
PRZEDMOWA DO III P O L S K I E G O W Y D A N I A .......................................... 3
OD AUTORAKI.................................................................................................................10
ROZPLANOWANIE
LEKCJI .....................................................................................12
FORMY TAİCA KLASYCZNEGO .................................................................................. 20
I. POJĦCIA ZASADNICZE............................................................................................20
POZYCJE. POSITIONS DES PIEDS ................................................. 20
PRZYSIADY Ï PLIE.............................................................................................. 21
GýOWA I RAMIONA. fiPAULEMENT.................................................. 23
POJĦCIA CROISE I EFFACE .................................................................... 24
Pozaefface...................................................................................................................25
OBROTY EN DEHORS I EN DEDANS ....................................................... 26
RìWNOWAGA Ï APL O MB ..................................................................................... 28
II. BATTEMENTS...........................................................................................................29
BATTEMENTS TENDUS............................................................................................. 29
Battements tendus simples..............................................................................30
Battements tendus jetes.................................................................................31
Battements tendus pour batteries ............................................................32
GRANDS BATTEMENTS JETES.................................................................................. 33
Grands bettements jetes pointes .............................................................34
Grands battements jetes balances ............................................................35
BATTEMENTS FRAPPES..................................................................................... 35
Battement double frappe ..............................................................................36
PETITS BATTEMENTS SUR LE COU-DE-PIED........................ 36
BATTEMENTS BATTUS ........................................................................................ 37
BATTEMENTS FONDUS ...................................................................................... 38
BATTEMENTS SOUTENUS ................................................................................. 38
B A T T E M E N T S D E V E L O P P E S............................................................. 39
B A T T E M E N T S DEYELOPPES TOMBES........................................... 40
III. KRĦCENIE
KOýA
NOGġ........................................................................42
ROND DE JAMBE PAR TERRE................................................................. 42
ROND DE JAM BE EN L'AIR ...................................................................... 43
GR A ND ROND DE J A M B E J E T E........................................................... 44
IV. RĦCE.......................................................................................................................45
POZYCJE RġK .......................................................................................................... 45
PORT DE BRAS ....................................................................................................... 47
PRZYKýADY U D Z I A ý U R ġ K W Ę W I C Z E N I U .............................. 53
Przykþady ęwiczenia przy drĢŇku .........................................................54
Temps lie (na Ļrodku sali)......................................................................54
V. POZY
TAİCA
KLASYCZNEGO................................................................57
ATTITUDES.................................................................................................................. 57
Attitude croisee .....................................................................................................58
Attitude effacee ....................................................................................................58
ARABESQUES................................................................................................................ 59
VI. RUCHY
WIġņġCE
I POMOCNICZE ...............................................62
PAS DE BOURREE .................................................................................................. 62
Pas de bourree (ze zmianĢ ng)............................................................62
Pas de bourree (bez zmiany nogi)........................................................63
Pas de bourree d essus-d e s s o u s...........................................................64
Pas de bourree en tournant.......................................................................................66
PAS COURU ................................................................................................................. 67
COUPE........................................................................................................................... 67
FLIC-FLAC.................................................................................................................. 68
Flic-flac en tournant.........................................................................................69
PASSE............................................................................................................................. 69
TEMPS RELEYE .................................................................................................... 69
Petit temps releve................................................................................................70
Grand temps releve.......................................................................................70
VII. SKOKI.................................................................................................................72
CHANGEMENT DE PIEDS ................................................................................ 74
Petit changement de pieds ......................................................................74
Grand changement de pieds.................................................................75
Petit e c h a p p e ........................................................................................................... 76
Grand ech app e..................................................................................................77
PAS ASSEMBLE ...................................................................................................... 77
PAS JĦTE ................................................................................................................. 80
Grand jħte................................................................................................................81
Jete ferme.............................................................................................................82
Jete z ruchem w bok......................................................................................83
Jete passe...............................................................................................................84
Jete renverse........................................................................................................85
Jete entrelace .....................................................................................................86
Jete ent-ournant (parterowe)................................................................................87
Jete en tournant ...............................................................................................88
Sissonne........................................................................................................................... 88
Sis sonne simpl e...............................................................................................89
Sissonne ouverte.................................................................................................89
Sissonne fermee ...................................................................................................90
Sissonne fondue....................................................................................................91
Sissonne to mb e e..............................................................................................91
Sissonne renversee..............................................................................................91
Sissonne soubresaut ...........................................................................................91
SOUBRESAUT............................................................................................................... 92
Rond de jambe en Tair saute....................................................................93
PAS DE CHAT ........................................................................................................ 94
PAS DE B A S Q U E ................................................................................................. 94
Grand pas de basĢue .........................................................................................95
SAUT DE BASQUE ................................................................................................ 96
GARQOUILLADE ......................................................................................................... 98
pas ciseaux ................................................................................................................. 98
PAS BALLOTTE ...................................................................................................... 99
PAS B A L L O N N E .................................................................................................... 100
PAS CHASSE.......................................................................................................... 101
PAS GLISSADE'.................................................................................................... 102
PAS FAILLI ............................................................................................................ 103
PAS EMBOITE ..................................................................................................... 104
Emboite en tournant .......................................................................................104
PAS BALANCE ....................................................................................................... 105
CABRIOLE ................................................................................................................... 106
VIII. BATTERIES......................................................................................................107
PAS BA T T U S ........................................................................................................ 108
ENTRECHA T S ........................................................................................................... 109
R oy a l......................................................................................................................109
Entrechat-Ģuatre......................................................................................................109
Entrechat-six...........................................................................................................110
Entrechat-huit..........................................................................................................110
Entrechat-trois.........................................................................................................110
Entrechat-cinĢ.........................................................................................................110
Entrechat-sept.........................................................................................................111
Entrechat de volee ............................................................................................111
BRISE............................................................................................................................ 112
2. Brise d essu s - d e s s ou s..........................................................................113
IX. TANIEC
NA PALCACH.............................................................................114
X. TOURS...................................................................................................................120
PRZYGOTOWANIE DO N A U K I ......................................................................... 121
T O U R S Z P R E P A R A T I O N D E G A G E E............................................ 123
TOURS Z IV POZYCJI ................................................................................... 124
TOURS Z IV P O Z Y C J I ................................................................................... 126
TOURS Z V POZYCJI ...................................................................................... 127
TOURS NA ATTITUDE, NA ARABESQUE I INNE POZY
....................................................................................................................................... 128
TOURS A LA SECONDE NA 90  (z II pozycji)................................ 129
TOURS Z V POZYCJI (z gþħbokiego plie).................................................. 131
T O U R S CHAlNfiS .............................................................................................. 131
TOURS E N L'AIR ................................................................................................ 132
OGìLNE UWAGI O TOURS .................................................................... 133
XI INNE
FORMY
OBROTìW
(PIRUETìW)........................................134
OBROTY W A D A G I O ......................................................................................... 134
RENVERSE.................................................................................................................. 134
FOUETTĘ EN T O U R N A N T NA 45 ..................................................... 136
GRAND FOUETTE .............................................................................................. 136
GRAND FOUETTĘ EN TOURNANT ...................................................... 138
G r a n d f o u e t t e en t o u r n a n t s a u t e.................................................... 139
PRZYKýADY L E K C J I ................................................................... 140
I PRZYKýAD LEKCJI .............................................................................................140
ęwiczenia przy drĢŇku .......................................................................................... 140
Ęwiczenia na Ļrodku sali......................................................................................... 142
PRZEDMOWA DO III POLSKIEGO WYDANIA
Pierwsze wydanie polskiego przekþadu Zasad taıca klasycznego A. Waga-nowej (1992
PWM) ukazaþo siħ, jak na nasze stosunki, w bardzo niewielkim nakþadzie (2100 egz.).
Wydawnictwo obawiaþo siħ, Ňe nawet tak nieduŇy nakþad ksiĢŇki przeznaczonej dla bardzo
okreĻlonego odbiorcy (uczniowie szkþ baletowych i pedagodzy) zalegaę bħdzie przez dþugie
lata pþki ksiħgarskie.
Tymczasem, wbrew tym pesymistycznym przewidywaniom, ksiĢŇka rozeszþa siħ w ciĢgu
niespeþna roku. ĺwiadczy to zarwno o wartoĻci i aktualnoĻci dzieþa, jak i o tym, Ňe wskutek
rozwoju polskiego szkolnictwa choreograficznego powstaþo nowe, liczne grono czytelnikw
o okreĻlonym krħgu zainteresowaı. Aby zaspokoię zapotrzebowanie tego Ļrodowiska,
powinna powstaę polska literatura choreograficzna (dzieþa autorw polskich i przekþady).
NaleŇaþoby pomyĻleę o stworzeniu áBiblioteki choreograficznej", w ktrej uczĢcy siħ,
pedagog i miþoĻnik baletu znalazþby wszechstronne wprowadzenie w interesujĢcĢ go dzie-
dzinħ sztuki, traktowanĢ dotychczas Ï powiedzmy to sobie szczerze Ï bardzo po
macoszemu. Dalsze zaĻ istnienie owej luki wydawniczej moŇe wpþynĢę hamujĢco na rozwj
polskiej kultury choreograficznej.
Tradycje taıca klasycznego sĢ w choreografii radzieckiej piħkne i bogate. Rosyjski balet
dziħki Mariuszowi Petipie (1822Ï1910), áostatniemu geniuszowi taıca klasycznego", jak
go wspþczeĻnie nazywano, przeŇywaþ Ļwietny okres rozkwitu, w czasie gdy balety innych
metropolii tanecznych Europy: ParyŇa, Wiednia, Berlina, wykazywaþy cechy dekadencji,
kostnienia w rutynie i szablonie. Wielki wpþyw na ksztaþtowanie siħ wspþczesnego baletu
miaþa rwnieŇ reformatorska dziaþalnoĻę Fokina. Rozkwit baletu rosyjskiego i sþawa, jakĢ
cieszyþ siħ w Europie, byþy magnesem, ktry przyciĢgaþ do wspþpracy wielu znakomitych
baletmistrzw i pedagogw. Tak wiħc balet rosyjski przejĢþ najlepsze tradycje szkþ taıca
klasycznego, francuskiej i wþoskiej. DokonujĢc ich syntezy i wzbogacajĢc je wþasnymi
zdobyczami, twrczo rozwijajĢc, stworzyþ rosyjskĢ szkoþħ taıca klasycznego.
A. J. Waganowa naleŇaþa do najĻwietniejszych przedstawicieli rosyjskiego
przedrewolucyjnego baletu. W r. 1917 rozpoczyna dziaþalnoĻę pedagogicznĢ, wychowujĢc
caþe pokolenie znakomitych tancerek radzieckich, dziħki ktrym radziecka sztuka
choreograficzna zajħþa przodujĢce w Ļwiecie stanowisko.
KsiĢŇka Waganpwej jest wynikiem doĻwiadczeı caþego Ňycia artystki i pedagoga. Jest
syntezĢ osiĢgniħę Ļwiatowej sztuki choreograficznej, a zarazem nawiĢzaniem do rosyjskiej
szkoþy i jej kontynuacjĢ.
KsiĢŇka Waganowej, oparta na gþħbokiej erudycji i piħędziesiħcioletnim twrczym
i pedagogicznym doĻwiadczeniu, nie ma nic z martwego doktrynerstwa i
jednostronnoĻci niektrych ászkþ".
Mistrzostwo wielkiej artystki i gþħboka wiedza doĻwiadczonego, krytycznego
pedagoga leŇĢ u podstaw wykþadu Zasad taıca klasycznego, nadajĢc mu rzadkĢ w
choreograficznej literaturze pedagogicznej jasnoĻę, precyzjħ i prostotħ.
CzytajĢc ktrykolwiek z rozdziaþw tej ksiĢŇki, ma siħ zawsze pewnoĻę, Ňe pisaþ
jĢ artysta-pedagog, Ňe u podstawy wszelkiego opisu, formuþy czy definicji leŇy
gþħbokie przeŇycie artystyczne, Ňe wszelka teoria wynika tu ĻciĻle z artystycznej
praktyki. I to stanowi wþaĻnie o wyjĢtkowej sugestywnoĻci ksiĢŇki, o jej
autorytatywnoĻci. Twrcza artystka Ï Waganowa Ï staþa siħ twrczym
pedagogiem. KaŇda stronica Zasad, opis kaŇdego pas sĢ osobiĻcie przeŇyte, czytelnik
czuje, Ňe autorka w chwili sþownego formuþowania ktregokolwiek z ęwiczeı czyni
to zawsze w najŇywszym kontakcie z wymogami artystycznej praktyki. Czytelnik,
ktry miaþ moŇnoĻę oglĢdania taıca wspþczesnych wybitnych tancerek radzieckich,
czytajĢc stronice ksiĢŇki Waganowej, uĻwiadamia sobie, ile pokolenie radzieckich
tancerek zawdziħcza tej wielkiej artystce--pedagogowi.
KsiĢŇka Waganowej jest zarwno podrħcznikiem dla pedagogw, jak i dla
artystw, w wykþad jednej z najbardziej rygorystycznych dyscyplin Ï i to jest
godne najwyŇszego podziwu Ï nie stwarza niebezpieczeıstwa mechanicznej
tresury, bezdusznego zautomatyzowania.
Waganowa umie wskazaę uczennicy drogi do uzyskania indywidualnoĻci
artystycznej poprzez peþne opanowanie techniki klasycznej, umie teŇ pomc
pedagogowi w rozwijaniu i pogþħbianiu indywidualnoĻci powierzonych mu uczennic.
Zasady taıca klasycznego to niewĢtpliwie jedno z podstawowych dzieþ wspþ-
czesnej literatury choreograficznej. Przetþumaczone na obce jħzyki, wywarþo i
wywiera wpþyw na ĻwiatowĢ pedagogikħ choreograficznĢ.
KsiĢŇka Waganowej jest nie tylko encyklopediĢ praktyki taıca klasycznego, jest
nie tylko dzieþem godzĢcym harmonijnie doĻwiadczenia artysty i pedagoga, ale Ï i
to stanowi rwnieŇ o wielkiej odkrywczej wartoĻci dzieþa Ï jest ksiĢŇkĢ pisanĢ
przez artystkħ i pedagoga nowej epoki, artystħ i pedagoga radzieckiego.
Warto przytoczyę wypowiedzi Waganowej w zwiĢzku z radzieckim III wydaniem
Zasad. RzucajĢ one Ļwiatþo na ĻwiatopoglĢd pedagogiczny d artystyczny autorki,
stanowiĢc dla polskiego czytelnika cennĢ pomoc w zrozumieniu istoty i zaþoŇeı
wielkiej i piħknej sztuki choreograficznej:
áTeatr nasz ma do speþnienia nastħpujĢce zadania: z jednej strony Ï bezustanne
poszukiwanie nowych form przedstawienia baletowego, odpowiadajĢcych nowej
treĻci, z drugiej zaĻ Ï zachowanie klasycznej spuĻcizny przy rwnoczesnym
poddaniu jej krytycznej analizie.
Klasykħ pielħgnujemy pieczoþowicie, lecz czas robi swoje Ï wszystko siħ
stale doskonali. Tym bardziej i my, tancerki, dĢŇymy do doskonaþoĻci. W ęwi
czeniach naszych mamy codziennie do czynienia z tym samym materiaþem,
dlatego teŇ jest rzeczĢ jasnĢ, Ňe coraz bardziej precyzujemy naszĢ technikħ.
Nie moŇemy wyþamaę siħ z powszechnego pħdu naprzd Ï i nas porywa ;
tempo Ňyoia".
;
[ Pobierz całość w formacie PDF ]